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调查丨从乌镇到安仁,当代艺术的古镇“出路”与探究

调查丨从乌镇到安仁,当代艺术的古镇“出路”与探究
四川安仁古镇浓缩了川西近代史的百年风云,是一座当之无愧的文博古镇,这儿曩昔以刘氏庄园博物馆、刘文彩的雕塑《收租院》而闻名,后来又以建川博物馆聚落而扬名。继2017年10月成功举行首届“安仁双年展”之后,第二届安仁双年展于10月12日在安仁华裔城构思文明园开幕。汹涌新闻在现场看到,第二届“安仁双年展”以“一起的神话”的展览主题,呈现了来自世界各地的66位艺术家绘画、拍摄、设备、印象、雕塑、电影、文献及修建著作。从“乌镇当代艺术约请展”到“安仁双年展”,从城市到乡镇,一些当代艺术的策展缘何逐步向村庄转向?它能为乡镇的乡镇化战略带来什么,古镇艺术展未来的方向和出路在哪里?展览现场从刘文彩《收租院》到“安仁双年展”在安仁古镇开端有双年展之前,安仁早已由于闻名的全国重点文物保护单位、刘氏庄园修建群——刘氏庄园博物馆,由于刘氏宗族刘文彩、刘文辉,由于川美艺术家发明的的大型雕塑《收租院》而广为人知。“安仁双年展”参展艺术家观赏刘氏庄园博物馆安仁古镇,前史悠久,唐武德三年(公元620年)建安仁县,已有1380余年前史。现在的安仁老街上,仍保存有不少民国时期修建,如安仁中学、安仁戏院、袍哥楼、万成堰纪念碑各具特色的第宅等,满溢着民国川西古镇风情。据介绍,安仁古镇有保存无缺的民国老第宅27座、文物保护单位17处、藏品800余万件、现代博物馆43座,国家一级文物179(件)套,现存文物的价值和规划、具有博物馆的数量,在全国同类小镇中已是名列前茅。“安仁双年展”为什么会在这个间隔成都几十公里的川西古镇落地生根?很重要的原因大约是由于安仁古镇所具有的前史和文脉,赋予了古镇共同的气质。安仁树人街俯视第二届安仁双年展由学者吕澎,四川美术学院教授何桂彦、荷兰闻名策展人塞伯·泰德若 (Siebe Tettero)联合策展,联合策展人何桂彦对汹涌新闻记者说,“安仁古镇在民国时期便是一个中西融汇之地,一起汇聚了传统文明、本地乡绅文明以及西方外来文明。你在安仁的街上走,能够见到它的修建风格特别多元,它的修建既不是前现代的,又不是川西风格,乃至还带有鲜族的元素,以及其他宗教的一些颜色,一起又能看到西方巴洛克的影响……民国时期它扮演的人物便是西南的小上海。”偏居西南一隅的小镇,何故会呈现这种中西融汇的特质?一则由于它自身地处成都平原,巴蜀之国,自古以来就十分富庶;更为重要的原因是当地显赫的刘氏宗族的存在。民国时期刘家叔侄刘文辉和刘湘曾任西南军政要职,刘文彩是刘文辉之兄,早年以酿酒为业,凭借其弟的实力,刘文彩曾先后担任川南税捐总办、叙南清乡司令等职,剥削了许多民间财富……由于刘氏宗族在四川的影响,民国时期四川财权、军权的中心实践都在安仁这个当地。刘氏庄园博物馆鸟瞰图,保存了完好的川西民居风格,现为全国重点文物保护单位刘氏宗族富庶一方,因此也在当地大兴修造,留下占地面积约7万多平方米的“刘氏庄园”。刘文彩出力兴修安仁商业大街,兴办西式教育,请洋人来上课,这种敞开的习尚和思潮造就了安仁这个当地现代、多元、中西融汇的局势。今日,前来观赏刘氏庄园博物馆的人流仍川流不息,从讲解员的重复述说中感触刘氏宗族出了“全军九旅十八团”的旧日荣光;从中也能够窥见刘文彩第宅当年西式、洋气又极尽豪华的生活方法:专门的西式会客厅、冬夏两季吸烟室、上世纪四十年代产的美国福特轿车……刘文彩置办的美国1940年代产的福特轿车,现保藏于刘文彩第宅“咱们这代人谈到刘文彩或许不会有这么大的感觉,关于咱们的上一辈人,谈及刘文彩简直是无人不知,刘文彩对他们有着无比的吸引力,咱们都要过来看一看,你简直不能幻想刘氏庄园和刘文彩的《收租院》它所带来的旅行效应……正是由于这种回忆,它在旅行和文明产业的规划中是一项很大的资源。”何桂彦说。参展艺术家观赏刘氏庄园博物馆陈设的大型雕塑《收租院》或许正是出于这种考虑,2016年,华裔城集团入驻安仁,开发其文明旅行,欲将安仁打造成“世界文博小镇”……“安仁双年展”作为由安仁华裔城建议树立的项目,在这样的布景下顺势而生。何桂彦对汹涌新闻记者表明,“所以假如安仁仅仅只要一个‘安仁双年展’,你能不能把人引进来,我觉得是不可的,由于当代艺术究竟它的受众面太小,这就决议‘安仁双年展’必需求依托于安仁周边,比方说它的前史、它博物馆的群落,它的古街以及周边现代化的配套设备。”《21世纪铁皮人》Coco Fusco 可可·福斯科“在地性”——古镇艺术展的出路和或许性“双年展的功用是它究竟能为一个城市带来什么,为这片土地上寓居的人们带来什么,向来到这儿的人们展现什么。最直观的是人口流量的添加,而渐渐发酵改动的是全体气质的改动。因此,咱们着重的不是策展小组想做什么,而是策展小组能为安仁带来什么。“第二届安仁双年展”联合策展人吕澎在承受采访时说。“安仁有着深沉的前史沉淀,出于这种前史文脉,咱们在策划这个项目的时分,一向都在思索,如安在展览主题与安仁古镇的前史文脉之间找到好的符合点,也企图在这方面做一些尽力。”何桂彦对汹涌新闻记者说。安仁规划展现馆依照策展方开端的想象,他们期望至少有1/4—1/3的著作能跟安仁的地域和前史文脉发作联络,发明更多的“在地性”著作。可是何桂彦也不得不坦率供认,面对的一个实际无奈是经费问题,“由于在地性的著作,不是说必定就要花许多钱,可是没钱是肯定办不到的。”由于整体预算经费的约束,本届双年展“在地性”著作的终究呈现大打折扣,整体数量在6、7件左右。邱岸雄 《看不见的城市-地图上的城市》,绢上水墨,400cm x 83cm,2019在本届安仁双年展为数不多的在地性著作中,艺术家王度的《刷屏》,何桂彦点评“这是一件感觉十分不起眼但又很才智的著作”。其创意来历正是王度在观赏安仁古镇刘氏庄园时,在入口处的墙报栏上看到一幅修建导览图,在图层的背面还有两层未擦尽的文字,模糊可看出分别是几十年前以及描绘导览图前不久留下的笔迹。碰巧在调查安仁主展区修建的外墙上,他又看到了一块更大的黑板墙报,上面留有不知何时用粉笔写的文字,好像在期盼着“刷屏”。所以这两处板报就为他的在当地案供给了原始移用言语,发明出了《刷屏》这件著作。板报滞慢的擦写这又何曾不是一种“刷屏”,仅仅与当下显着的区别是信息的更新摧枯拉朽,刷屏速度只会越来越快。王度著作《刷屏》何工的设备著作《梦史- 误读与刻画》也是2019年新发明的一件在地性著作,著作的主体要件雕花大床出自安仁本乡,它被改装成一个戏台,其上摆放着作者在安仁一家古董店置办的一对天主教体裁的木雕,西洋神被有效地我国化、安仁化了。圣母被雕刻成一个养鸡养鸭的勤劳农妇容貌,耶稣像一个和蔼的乡绅。“这是外来文明对在地文明的介入,也是在地文明对世界文明的解读和接收。这也成为我此次参展著作的观念起点。”艺术家何工说。何工的设备著作《梦史- 误读与刻画》何工的设备著作《梦史- 误读与刻画》(细节)此外还有艺术家师进滇和何多苓协作的著作《和风吹过黄金屋》,这个著作叠加于刘家琨的“黄金屋”之上,“黄金屋”是第一届安仁双年展参展著作,是一间依据安仁主展区内一个旧厂房改造的金色修建原型,沉重、绚烂、缄默沉静得立于文创园内。《黄金屋》刘家琨观众在著作《和风吹过黄金屋》(师进滇/何多苓著作 )中摄影我国美院的年青艺术家宋振的《安仁·新月》 则是依据在安仁拍的这个当地的月亮发明的。尽管安仁的月亮跟其他当地或许并无显着不同,但艺术家仍是力求去着重著作跟这个当地的某种联络,不管是前史也好,文脉也好。 来自我国美院青年艺术家宋振的《安仁·新月》从某种含义上看,“在地性”直观反映的是这个艺术展或艺术对场景的介入,也是艺术资源从城市向村庄转向的含义或价值地点。何桂彦表明,在安仁办双年展与上海、北京的双年展最显着的区别是,它既不归于官方也不归于体系内的双年展,它的出路和或许性,一个方向是“在地性”,另一个便是跟当地的前史文脉,文明和旅行相结合,让受众在不是具有过多说教和意识形态下,在休闲旅行的艺术气氛中,双年展成为其间的一个部分。 洪浩 《有边之世界十九》从乌镇到安仁,谁是下一个艺术古镇?2016年3月,乌镇在继乌镇世界戏剧节、世界互联网大会乌镇峰会等多个世界盛宴之外又敞开了举行“乌镇当代艺术约请展”的测验,三年一届,迄今已举行过两届。《机械土耳其人》 Joep van Lieshout 乔珀·凡·利斯豪特谈及二者的异同,何桂彦以为,乌镇和安仁,它们这种展览方法和思路是共同的,可是两个当地由于区域的原因,它各自的景象优势和特色彻底不具有可比性。“安仁是一个相对敞开的空间,安仁古镇的面貌是集前史的中西融汇和川西的修建。而乌镇是水的资源,它的风光是江南的、东方化的审美。”安仁第宅“2019乌镇当代艺术约请展”展品与所在环境在本届“安仁双年展”开幕式上,“2019乌镇当代艺术约请展”主策展人冯博一也来到现场。冯博一说到,我国当代艺术最近这几年呈现了一个转向,从大城市开端转向乡镇和郊野,且终究转向的趋势变得越来越显着了。他以为类似于当代艺术从这种由城市到乡镇、到郊野诚然是有其价值和含义的,可是这种方法也面对着许多的问题,需求进行一些反思。他一起以为,当代艺术能够有更逾越经历之外的,更能够引起考虑的,或许更能提出问题的展览。“2019乌镇当代艺术约请展”展览著作与水乡环境作为联合策展人之一的外方策展人,塞伯?泰德若说到,就安仁双年展自身来说,是有潜力能够做成一个标杆性的双年展,由于具有了杰出的根底条件。“首先是从整个古镇以及展览的环境上来说,整个概念都蛮好的。包含成都对外的敞开程度,以及比较丰富的文明内在,关于整个地缘上来讲有很好的优势。一起现在做了两届的双年展,也都考虑到了一个中方策展人、一个外方策展人联合策展的一个概念,相当于对艺术家的挑选并不会是单一片面的一个视点,所以是具有了相应的世界化视界。”假如想要真实成为一个在世界上具有影响力的重要的双年展,还有很长的路要走。在塞伯?泰德若看来,作为世界一流的双年展除了巨额经费的投入以外,还需求整个城市的方方面面都参加其间,而安仁现在为止,还没有到和整个城市、整个乡镇发生更多的联动,这也是安仁双年展的开展空间,需求更长时刻的累积、沉淀。安仁双年展展览现场 《骨屋》顾雄何桂彦说,威尼斯双年展从1893年通过决议,迄今已有长达百余年前史。而双年展在我国才通过20多年的开展,它也在渐渐的多元化。“它不再像曩昔似一个’空投’来的东西,跟外界没有太多的相关。现在我国的双年展也越来越个性化,越来越量体裁衣,跟本地的诉求越来越清晰。现在全我国有上千个古镇,可是有艺术展的只要两个,其实我觉得还不算多。 ”安仁双年展开幕现场附:参展艺术家名单(排名不分先后):国内艺术家名单:陈鸿志、陈界仁、陈彧君+陈彧凡、范勃、高世强、顾雄、管怀宾、何工、何剑、洪浩、焦兴涛、金江波、李昌龙、李勇政、刘家琨、刘建华、卢征远、缪晓春、庞海龙、佩恩恩、琴嘎、邱岸雄、邱志杰、任戎、师进滇+何多苓、宋振、孙海力、孙逊、谭勋、田晓磊、童昆鸟、王度、王广义、邬建安、吴达新、吴俊勇、忻海洲、徐冰、许毅博、许仲敏、羊磴艺术协作社、杨千、袁松、曾令香、张大力、张琪凯、张文智、张钊瀛+沈沐阳+姚瑶、钟飙、周庆辉、尹向阳世界艺术家名单:Trevor Paglen 特雷弗·帕格伦、Carlos Motta 卡洛斯·摩塔、Sandow Birk/Elyse Pignolet 桑多伯克 和 爱丽丝·皮诺莱、Cristina Lucas 克里斯提娜·卢卡斯、Erkan Ozgen 尔坎?欧兹加、Volkan Aslan 沃尔肯·阿斯兰、Julika Rudelius 朱莉卡·路德琉斯、Joep van Lieshout 乔珀·凡·利斯豪特、Coco Fusco 可可·福斯科、Dylan Mira 迪兰·米拉、Kadir van Lohui-zen 卡迪尔·范洛赫伊曾、Chris Jordan 克里斯·乔丹、Arash Nassiri 阿拉什·纳西里、Oliviero Rainaldi 奥立仁·瑞纳迪、Jasmina Llobet & Luis Fernández Pons嘉斯米娜·罗伯茨 和 路易斯·费尔南多·庞

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